Il aura fallu dix ans avant que David Altmejd présente à nouveau ses œuvres à Montréal. Autant dire que cette occasion à la Galerie de l’UQAM était très attendue. Outre la notoriété d’Altmejd et l’envergure de sa production, la collaboration avec Louise Déry, commissaire de l’exposition, laissait pressentir un résultat prometteur. Comme elle le suit depuis le début de sa carrière, son regard avisé est à même de saisir les développements de l’œuvre globale, d’en cerner toutes les facettes. C’est précisément sous cet angle que l’exposition offre un point de vue éclairant sur la production, en ce que l’approche curatoriale met en lumière la réflexivité dans le travail de l’artiste.

En entrant dans la galerie, trois sculptures en bronze sont présentées, notamment La charge (2016), une pièce majeure récemment intégrée à la collection de l’UQAM. En se dirigeant vers les autres sections, l’épuration de la scénographie saute aux yeux. En règle générale, David Altmejd est connu pour ses installations monumentales et foisonnantes, privilégiant les structures architecturales comme modes de présentation. Or, les sculptures de cette agora, agencées à l’instar d’une série d’œuvres autonomes, sont de dimensions indéniablement plus modestes. Dans cet ordre d’idées, les socles en forme de prismes rectangulaires blancs renvoient à la sculpture minimaliste et réaffirment l’esthétique du cube blanc pour donner plus de place aux créations.

Autre observation, le corpus s’articule principalement autour de bustes et de têtes. Une sélection de plus de trente

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