L’écheveau construit par Betty Pomerleau fait moins appel à un raisonnement préfabriqué qu’à une sensation, un rythme qui se porte lui-même. Les éléments de son exposition sont composés avec simplicité. Quelques objets hirsutes semblent déposés ici et là dans un rituel ordinaire de passage, mais découvrent peu à peu leur allure inhabituelle. Je ressens une vie vécue prise entre la double identité du lieu ; l’espace d’exposition contemporain et l’ancienne ambassade de l’avenue des Pins qui ressemble – au gré des performances de Pomerleau – à un espace traversé d’histoires en transformation permanente.

Au centre de la grande salle, un métier à tisser déploie une toile de fils qui traverse le mur adjacent et ressort de l’autre côté, laissant l’impression que l’architecture même de la galerie, moins intouchable qu’a l’habitude, subit les coupes et les coutures de l’artiste. Métier (2026) est construit de matériaux de fortune glanés avec soin. Ses pieds sont ornés d’une paire de chaussures tenant en équilibre sur la structure métallique d’un tabouret, renforçant la perception d’un corps contenu dans la mémoire de l’objet. Les pièces adjacentes abritent un nombre de nœuds faits de fils métalliques brûlés aux titres tantôt poétiques, comme Ligature à quatre dormants (2026), Tour mort et Deux demi-clés (2026), tantôt à une nomenclature strictement technique. Fort de ce rituel instable de nommer les choses, le fil chauffé par un engin installé à l’étage est soigneusement noué par l’artiste et

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